安吉丽娜·朱莉在这部新电影中饰演超级女高音玛丽亚·卡拉斯。她和导演Pablo Larraín一起去了大都会歌剧院。
在最近的一个晚会上，大都会歌剧院（Metropolitan Opera House）被珍珠和燕尾服所淹没。社会名流们在酒吧里交换政治八卦，银行家们讨论着即将到来的马尔代夫度假。
然后一扇金色的电梯门开了，一个迷人的身影溜了出来。
人们转过头来，笨拙地出现了手机，开始交谈。“真的是她吗？”她在这里做什么？她本人看起来更高。看看那些纹身！”
在电影《玛丽亚》上映之前，我曾邀请安吉丽娜·朱莉（Angelina Jolie）去大都会歌剧院观看贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini）的《托斯卡》（Tosca）的演出。这部电影由朱莉主演，她在其中饰演歌剧的标志性天后玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas）。
朱莉是这个星球上最知名的人物之一，无论她走到哪里，都会引起人们的注意。当我在门厅见到她时，她似乎在最后一刻对我跟着她有所怀疑，说这会破坏这次经历。
“我只想享受这个夜晚，”她告诉我。“我想把这一切都吸收进去。”
现年49岁的朱莉是一名演员、导演和人道主义者，是好莱坞最具影响力和最受关注的人物之一。她的一举一动都被小报跟踪。2016年，她与布拉德·皮特的离婚案件仍在法庭上进行，他们的六个孩子成为了媒体的素材。
然而，朱莉仍然是一个谜，甚至对那些与她一起工作的人来说也是一个谜，他们小心翼翼地塑造她的语言和形象。
“我和她合作了很长时间，”《玛丽亚》的导演巴勃罗Larraín说，他和我们一起观看了《托斯卡》的演出。“我还是不知道她是谁。”
卡拉斯是20世纪最伟大的歌手之一，朱莉说她在卡拉斯身上找到了志同道合的人。卡拉斯也被称为《神女》（La Divina），评论界和粉丝们对他褒贬参半。她的个人生活被调查和记录。（她与航运巨头亚里士多德·奥纳西斯（Aristotle Onassis）有着长期的关系。）她也被描述为紧张而难以捉摸。卡拉斯于1977年去世，享年53岁，身边只有她的管家和男管家。
朱莉告诉我，她对卡拉斯的孤立感同身受。“孤独不是一件坏事，”她说。
“我们都被认为是坚强的，但实际上我们都很脆弱，也是人，”她补充道。“我认为我们中的任何一个人都不一定愿意公开露面。”
《玛利亚》将于1月30日在新西兰影院上映，这是朱莉时隔三年重返银幕。她在这部电影中的表演已经引起了奥斯卡的讨论，尽管她说她的目标是忠于卡拉斯，并制作一些能取悦歌剧迷的东西。（2000年，她因在《被打断的女孩》中饰演一位精神病患者而获得奥斯卡最佳男配角奖。）
为了演卡拉斯，朱莉上了七个月的声乐课；学习普契尼、威尔第、多尼采蒂和贝里尼的咏叹调；在YouTube上研究卡拉斯的视频片段，掌握她的微笑、姿势、手势和独特的说话方式。虽然朱莉的歌声在电影中很少被听到——在不同程度上与卡拉斯的歌声混在一起——但她变得足够自信，可以在一大群临时演员面前唱歌，有一次，她在米兰斯卡拉剧院神圣的舞台上拍摄了多尼采蒂的《安娜·波莱娜》中的疯狂场景，持续了四个小时。
那天晚上在大都会歌剧院，朱莉与人群保持着距离。她走下一段宏伟的楼梯，就像女神来到人间一样，找到拉腊因旁边19号包厢的座位。
“这里有一种美丽的真实，”她说。“这一切都有一种诗意。”
Larraín， 48岁，在智利圣地亚哥长大，沉浸在歌剧中。他的母亲崇拜卡拉斯，在车里放她的磁带。
“我脑子里有一种浮夸表演的幽灵，”他说。“她是一个神话人物。”
当Larraín在考虑他的三部曲的最后一部的选择时，卡拉斯向他招手，他的三部曲描绘了20世纪杰出女性的内心生活。在《杰奎琳》（2016）中，娜塔莉·波特曼饰演杰奎琳·肯尼迪（杰奎琳后来嫁给了奥纳西斯，卡拉斯失去了亲人）；在《斯宾塞》（2021）中，克里斯汀·斯图尔特饰演戴安娜王妃。
对于卡拉斯，Larraín想要一个能塑造“我们的玛丽亚”的演员，他说，而不是简单地模仿她。他给朱莉打了电话，朱莉在看过他早期的作品后联系了他。
“如果有真实、美丽、情感、脆弱和脆弱，那么你就是一个角色，”他说。“如果你有了一个角色，你就有了一部电影。”
Larrain与编剧Steven Knight合作，将焦点转向这位歌手生命的最后几天。在《玛丽亚》中，卡拉斯面对着声音受损的现实，努力复出。影片描绘了她与奥纳西斯（Haluk Bilginer饰）紧张的爱情；她对镇静剂上瘾；以及她艰难的童年（她出生于纽约的一个希腊移民家庭，1937年，13岁的她随母亲和妹妹搬到了希腊）。
Larrain选择了他喜欢的音乐，并认为这将与卡拉斯的真实生活联系起来。“这部电影讲述的是一个人在舞台上扮演的悲剧，”他说。
威尔第的《奥赛罗》中的《万福玛利亚》在电影开始时提供了一段祈祷。《托斯卡》（Tosca）忧郁的《艺术之歌》（Vissi d’arte）伴随着卡拉斯的最后时刻。
“歌剧，”他说，“是一种优雅的境界。”
当朱莉发现出演卡拉斯需要学习唱歌剧时，她惊慌失措。（“你不能作弊，”Larraín告诉她。）多年来，她一直承受着男友的创伤，他告诉她，她的声音不好，她应该庆幸自己有其他的才能。
“那很恶心，而且不止一次，”她说。“然后我就不唱了。”
她告诉Larraín，她“有很多情感和痛苦，我不想放手”。
Larraín请来了声乐教练埃里克·维特罗，他从呼吸和姿势练习开始，帮助朱莉扩大音域和共鸣。朱莉认为她的声音很低。但事实证明，和卡拉斯一样，她也是个女高音。
在她的第一堂课上，她哭了，被情感和身体上的挑战压垮了。
“为了找回自己的声音和呼吸，”她说，“我不得不放下所有保护我的东西，重新敞开心扉。”
她逐渐学会了她的第一首咏叹调，普契尼的《我亲爱的宝贝》，卡拉斯的录音是她的指导。她听了卡拉斯的大师班，学习声乐技巧。她学习意大利语。
几个月后，维特罗注意到一些不同寻常的事情：朱莉的嘴巴开始像卡拉斯一样动了起来——她已经成为一名迷人的歌手。
“我看着她说，‘这行得通，’”维特罗说。“情感从她的眼睛、双手和声音中流露出来。”
影片在希腊一家剧院拍摄初期，朱莉第一次被要求在镜头前唱歌。这是《玛利亚》的开场，她直视镜头，唱起了《圣母颂》。她只允许少数人进入剧院，包括Larraín和她的儿子马多克斯和帕克斯，他们在电影中工作。
朱莉通过耳机听着卡拉斯的歌；一位声乐教练，女高音洛莉·斯廷森（Lori Stinson）在后台用手势和口型朗诵歌词。在Larraín，在镜头后面，听到了卡拉斯和朱莉的现场混音。
朱莉在第一次尝试后感到沮丧。他们又拍了六次。
“一些非常人性化和真实的事情正在发生，”Larraín说。“我看到一个人在改变自己。”
晚上10点左右，当《托斯卡》的最后帷幕落下时，朱莉微笑着站起来鼓掌。
在后台的一间更衣室里，她和Larraín迎接了纽约歌剧院的音乐总监亚尼克·恩萨梅特-萨梅因（Yannick nsamzet - ssamguin）和著名女高音歌唱家莉莎·戴维森（Lise Davidsen），后者在《托斯卡》中演唱了女主角。
他把指挥棒交给了Larraín。戴维森是当今为数不多的真正的歌剧明星之一，他称赞了朱莉。“你真的会唱歌！”她说。
朱莉微笑着，双手紧握。
“你真是超凡脱俗，”朱莉告诉戴维森。“我不做你做的事。”
离开时，朱莉停下来欣赏卡拉斯的肖像，卡拉斯只在大都会剧院演出过21次，包括1965年与该公司合作的最后一场《托斯卡》。她要求单独谈谈。
“他们真的抓住了她的手，”她说。“我喜欢这样。”
然后她即兴地登上了舞台。几分钟后，朱莉检查了片场，盯着空荡荡的礼堂里刺眼的灯光，然后走向出口。
“非常感人，”她说。
外面，一名狗仔队在她的黑色雪佛兰附近等着，准备突袭。
“微笑,安吉丽娜!他说。“笑!”
朱莉的义务。然后她上了车，直奔曼哈顿的黑夜。
本文最初发表于《纽约时报》。
作者：Javier C. Hernández
摄影：Sasha Arutyunova
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